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李小可:保护历史文化符号,创造文化发展空间

发布日期:2019-11-08 16:31:00  
保护历史文化符号,创造文化发展空间——访国家一级美术师、中国美术家协会理事李小可作者:沈晓霞李小可,江苏省徐州人。北京是中国历史文化的中心。这些历史文化遗迹,都深深烙印着北京历史文化的印记。

[著名的语言文化]

保护历史文化符号创造文化发展空间

——访国家一级艺术家、中国美术家协会理事李小可

作者:沈小霞

李小可,江苏徐州人。现为国家一级艺术家、中央文化历史研究所图书管理员、中国美术家协会中国画委员会委员、中国摄影家协会会员、北京画院艺术委员会顾问、李可染艺术基金会理事、黄山画院理事、中国西藏文化保护与发展协会理事、中国绘画协会理事、西藏文化发展促进会副主任。

记者:李先生,你植根于北京,有许多描绘北京的作品。我想让你谈谈你对首都文化的看法。

李小可:在我看来,文化符号是一个国家存在的象征。首都文化是我们城市的灵魂。历史悠久的古都文化和独具特色的京味文化是首都文化的重要组成部分。

北京是中国历史和文化的中心。紫禁城、颐和园、天坛、四合院、胡同、宫墙下的柳树、皇城外的红墙和安静的绿树成荫的老槐树...这些历史文化遗迹深深地印上了北京的历史文化印记。

许多事物代表了一个时代的文化符号和历史痕迹,连接着人们的精神和情感。他们有完整的审美境界和鲜明的特征。我在北京创作了一系列作品,叫做《水墨家园》。水墨是一种语言,具有东方文化的特征。家是我们这个时代赖以生存的自然和具有东方特色的传统文化。我用我的水墨语言来表达我对故土的强烈印象和记忆。

历史文化符号不仅是物质遗产的保存,也是非物质生活方式的传承。风车、糖葫芦、空竹、风筝、北京小吃、胡同三轮车、什刹海的夏天、老北京城墙上的雪,这些都不是北京历史文化环境的写照。我在古都北京下了很多雪。陆深街、龚雪、薛婧和青雪的雪……古都的寂静和历史气质在北京每个城市的雪的背景下展现出来。许多人说北京通常会看到这样的情况。一场雪过后,北京立即变成了北平。一场暴风雪不仅把北京带回了“北平”,而且更早更远地把北京带到了皇城。

李小可的作品:2008年陆深街上的雪

每个春节庙会虽然热闹,却没有真正的民俗和文化。许多人认为新年变得越来越不喜庆,因为越来越多的历史和文化符号已经丢失。民间剪纸、鱼灯和各种挂件都是北京新年的历史和文化记忆。没有这些符号和记忆,北京的一年将会很无聊。

记者:我们应该如何在文化建设中继承这一历史文化符号?

李小可:城市的建设和发展应该与文化保护有机结合。文化建设应保护历史文化符号。在建设和发展的过程中,北京不仅要注重“建设”,重视对北京文化遗产的保护,更不能简单地“保留”。如何保护历史,如何处理历史与现代的关系,是每个建设者都需要思考的问题。就像保护老北京的四合院一样,不仅仅是把房子留在后面。四合院是老北京一种独特的住宅。它是北京历史特色和民俗的载体。它充满了与普通人密切相关的生活方式。它可以相对完整地展现老北京的面貌。这不仅是当代人对历史和文化的传承,也是外国人甚至外国人对北京的印象。作为生活在这个变革时代的人们,我们不能割断历史,忘记昨天。我们必须面对未来,创造明天。

记者:你从小在北京长大。你认为北京的文化环境对艺术有影响吗?

李小可:我和父亲李可染一起长大,住在被称为“文化大厦大门”的代雅堡胡同2号。当时,有许多艺术传说,李苦禅、李可染、董文茜、张定、黄永玉和吴冠中...在老北京的胡同中,他们“以艺术为天”,把自己的艺术理想和追求与北京的发展和新中国的发展紧密联系在一起。在新中国“废除中国画”的民族虚无主义浪潮中,我的父亲李可染开始尝试将中国画与生活联系起来。他从北海和颐和园出发,后来陪同张定和罗明到江南写生。写生归来后,他们在北海举办了写生展,为当时的中国画界带来了一个春风,也为中国画的转型提供了一个新的方向。这些都与北京有着深厚的联系。

这些著名的艺术家从全国各地聚集在北京。北京有不同风格、不同个性和不同出身的艺术家。同时,浓厚的古都文化滋养了他们对艺术理想的探索。

因此,我认为北京的艺术家不仅代表了他们自己的艺术水平,也代表了北京和中国。作为国家文化交流平台、北京政府和文化机构,如何为来自全国各地的艺术家提供相对稳定的艺术创作空间,对北京国家文化中心的建设具有重要意义。

记者:在北京文化建设的过程中,你认为应该如何提供更多的艺术发展空间?

李小可:首先,需要一个相对稳定和宽松的政策环境。艺术需要交流、继承和创新。与某些科学技术不同,有某些规则。新时期的艺术家需要在北京这个平台上交流、融合、探索和创造,融合时代气息和国际信息,让中国艺术走向国际化。在制定相关政策时,行政领导还需要深入行业,了解文化的高度和深度,更好地了解艺术家的需求。

第二,大力发展文化设施建设,通过发展文化园区和创意产业园,为艺术家提供更好的生活空间。尽管像绘画和艺术学院这样的专业机构在促进艺术发展方面发挥了非常重要的作用,但这些专业机构毕竟很少。更多一心追求艺术的人需要相对稳定的创作空间,这些人也是北京文化发展的生力军。政府应该从艺术家和北京文化发展的角度保护艺术家的创作热情。

我一直坚信“态度决定命运”,一个人对艺术的态度决定了他能达到的高度。但是“条件决定结果”,幻想不能与结果交换。作为李可染基金会的主席,我珍惜每个有梦想的年轻人,并积极帮助他们。同时,我也希望各种文化机构能为这类艺术家提供更多的环境和艺术创作空间。

记者:文化建设离不开人才。你认为北京应该如何培养更多的文化人才?

李小可:一是加强产业内交流,培养专业人才。在我看来,北京已经拥有丰富的文化资源和艺术人才。北京的文化机构应该充分利用这些资源和人才。加强北京文化产业内部的交流是发现和培养人才的重要途径。

此外,还有必要提高文化大众化和公共美学。高度是极限,宽度是包容的。专业领域的交流是高度培养的,而大众审美教育是文化广度的拓展,二者缺一不可。受我家庭环境的影响,我从小就喜欢京剧,现在仍然住在每天去看京剧的地方。在我看来,京剧就像中国画一样,是数千年来无数有才华的人通过实践和探索而创造出来的一套完整的编程语言。它具有东方文化独特的视角和表现形式,具有极其先进的美学和完整的形式规则。与此同时,这种审美标准几乎是以一种类似dna的方式传承下来的,这使得它成为绝大多数中国人的审美标准。

我们需要公众的文化审美教育。没有审美训练,公众怎么能判断什么是好的或坏的,美还是丑?虽然提高北京市民的文化审美水平是一个长期的过程,但它确实是文化建设的一个非常重要的组成部分,不仅包括美术、音乐、文学甚至民俗等。,也对提高北京城市的整体文化水平和中华民族的审美水平非常重要。

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